环滁皆山也。望蔚然深秀,琅琊山也。山行六七里,有翼然泉上,醉翁亭也。翁之乐也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木,风高日出,景无穷也。 游也。山肴野蔌,酒洌泉香,沸筹觥也。太守醉也。喧哗众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹,太守乐其乐也。问当时、太守为谁,醉翁是也。
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黄庭坚
比亚兹莱(AubreyBeardsley1872—1898)生存只有二十六年,他是死于肺病的。生命虽然如此短促,却没有一个艺术家,作黑白画的艺术家,获得比他更为普遍的名誉;也没有一个艺术家影响现代艺术如他这样的广阔。比亚兹莱少时的生活底第一个影响是音乐,他真正的嗜好是文学。除了在美术学校两月之外,他没有艺术的训练。他的成功完全是由自习获得的。 以《阿赛王之死》〔2〕的插画他才涉足文坛。随后他为《TheStudio》作插画,又为《黄书》(《TheYellowBook》)〔3〕的艺术编辑。他是由《黄书》而来,由《TheSavoy》〔4〕而去的。无可避免地,时代要他活在世上。这九十年代就是世人所称的世纪末(findesie′cle)。他是这年代底独特的情调底唯一的表现者。九十年代底不安的,好考究的,傲慢的情调呼他出来的。 比亚兹莱是个讽刺家,他只能如Baudelaire〔5〕描写地狱,没有指出一点现代的天堂底反映。这是因为他爱美而美的堕落才困制他;这是因为他如此极端地自觉美德而败德才有取得之理由。有时他的作品达到纯粹的美,但这是恶魔的美,而常有罪恶底自觉,罪恶首受美而变形又复被美所暴露。 视为一个纯然的装饰艺术家,比亚兹莱是无匹的。他把世上一切不一致的事物聚在一堆,以他自己的模型来使他们织成一致。但比亚兹莱不是一个插画家。没有一本书的插画至于最好的地步——不是因为较伟大而是不相称,甚且不相干。他失败于插画者,因为他的艺术是抽象的装饰;它缺乏关系性底律动——恰如他自身缺乏在他前后十年间底关系性。他埋葬在他的时期里有如他的画吸收在它自己的坚定的线里。比亚兹莱不是印象主义〔6〕者,如Manet或Renoir〔7〕,画他所“看见”的事物;他不是幻想家,如WilliamBlake〔8〕,画他所“梦想”的事物;他是个有理智的人,如GeorgeFrederickWatts〔9〕,画他所“思想”的事物。虽然无日不和药炉为伴,他还能驾御神经和情感。他的理智是如此的强健。 比亚兹莱受他人影响却也不少,不过这影响于他是吸收而不是被吸收。他时时能受影响,这也是他独特的地方之一。Burne-Jones〔10〕有助于他在他作《阿赛王之死》的插画的时候;日本的艺术,尤其是英泉〔11〕的作品,助成他脱离在《TheRapeoftheLock》底Eisen和Saint-Aubin〔12〕所显示给他的影响。但Burne-Jones底狂喜的疲弱的灵性变为怪诞的睥睨的肉欲——若有疲弱的,罪恶的疲弱的话。日本底凝冻的实在性变为西方的热情底焦灼的影像表现在黑白底锐利而清楚的影和曲线中,暗示即在彩虹的东方也未曾梦想到的色调。 他的作品,因为翻印了《Salome′》〔13〕的插画,还因为我们本国时行艺术家的摘取,似乎连风韵也颇为一般所熟识了。但他的装饰画,却未经诚实地介绍过。现在就选印这十二幅,略供爱好比亚兹莱者看看他未经撕剥的遗容,并摘取ArthurSymons和HolbrookJackson〔14〕的话,算作说明他的特色的小引。 一九二九年四月二十日,朝花社〔15〕识。 〔1〕本篇最初印入一九二九年四月出版的《比亚兹莱画选》。《比亚兹莱画选》,朝花社编印的《艺苑朝华》第一期第四辑。内收比亚兹莱的作品十二幅。 〔2〕《阿赛王之死》现译《亚瑟王之死》,英国托麦斯g玛吕铮ǎ俊?保矗罚保*作,根据英国中世纪不列颠亚瑟王和他的十二个圆桌骑士的传奇故事写成。 〔3〕《黄书》(《TheYellowBook》)又译《黄皮书》,英国文学季刊,一八九四年创刊于伦敦。比亚兹莱于同年担任该刊美术编辑。 〔4〕《TheSavoy》《沙沃伊》,英国文学季刊。比亚兹莱自一八七五年起专为该刊作插画,直至去世。 〔5〕Baudelaire波特莱尔(1821—1867),法国诗人。他的作品充满厌世的颓废情调,著有诗集《恶之华》等。 〔6〕印象主义即印象派。它在绘画技法上探求光与色的表现效果,强调瞬间印象,漠视作品的主题思想。印象派对欧洲绘画技法的改进起了一定的作用,但它的艺术倾向导致了后来各种形式主义流派的泛滥。 〔7〕Manet马奈(1832—1883),法国画家。他的画风一度受到印象派的影响。作品有《左拉肖像》等。Renoir,雷诺阿(1841—1919),法国画家,印象派代表人物之一。作品有《包厢》、《舞会》等。 〔8〕WilliamBlake威廉g布莱克(1757—1827),英国诗人“婊?摇W*品有诗歌《天真之歌》、版画《法国革命》等。 〔9〕GeorgeFrederickWatts乔治g弗里德里克g瓦兹(1817—1904),英国画家、雕刻家。作品有《希望》等。 〔10〕Burn#p#副标题#e#
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鲁迅
举头忽见衡阳雁。千声万字情何限。叵而薄情夫。一行书也无。 泣归香阁恨。和泪掩红粉。待雁却回时。也无书寄伊。
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中华文学
嵩山石壁挂飞流,无限神仙在上头。 采得新诗题石壁,老人惆怅不同游。
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顾况
云间陆生美且奇,银章朱绶映金羁。自料抱材将致远, 宁嗟趋府暂牵卑。东城社日催巢燕,上苑秋声散御梨。 朝夕诏书还柏署,行看飞隼集高枝。
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钱起
春雨濛濛不见天,家家门外柳和烟。 如今肠断空垂泪,欢笑重追别有年。
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敢竞桃李色,自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠,人岂辨裁红。
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雍裕之
绿塘漾漾烟濛濛,张翰此来情不穷。雪羽褵褷立倒影, 金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白,雨湿蓼花千穗红。 心羡夕阳波上客,片时归梦钓船中。
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温庭筠
暮檐凉薄。疑清风动竹,故人来邈。渐夜久、闲引流萤,弄微照素怀,暗呈纤白。梦远双成,凤笙杳、玉绳西落。掩D139帷倦入,又若旧愁,汗香阑角。 银瓶恨沈断索。叹梧桐未秋,露井先觉。抱素影、明月空闲,早尘损丹青,楚山依约。翠冷红衰,怕惊起、西池鱼跃。记湘娥、绛绡暗解,褪花坠萼。
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吴文英
河梁送别者,行哭半非亲。此路足征客,胡天多杀人。 金罍照离思,宝瑟凝残春。早晚期相见,垂杨凋复新。
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马戴
闲于独鹤心,大于高松年。迥出万物表,高栖四明巅。 千寻直裂峰,百尺倒泻泉。绛雪为我饭,白云为我田。 静言不语俗,灵踪时步天。
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孟郊
豹尾班中,谁一似、神仙冠玉。认得是、当年唱第,斗间星宿。万卷平生都看了,如今划地无书读。向云霄、去路有行堤,沙新筑。 黄封酒,生朝禄。金缕唱,生朝曲。且通宵一醉,剩裁红烛。待做太平真宰相,黑头坐对三槐绿。问凭时、犹有甚除书,长生箓。
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杨炎正
玉林照坐。簌簌花微堕。春院静,烟扉锁。黛轻妆未试,红淡唇微破。清瘦也,算应都是风流过。 把盏对横枝,尚忆年时个。人不见,愁无那。绕林霜掠袂,嚼蕊香黏唾。清梦断,更随月色禁持我。
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曾是皇家几世侯,入云高第照神州。柳遮门户横金锁, 花拥弦歌咽画楼。锦袖妒姬争巧笑,玉衔骄马索闲游。 麻衣酷献平生业,醉倚春风不点头。 柳底花阴压露尘,醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客, 鹦鹉嫌笼解骂人。騕褭似龙随日换,轻盈如燕逐年新。 不知买尽长安笑,活得苍生几户贫。
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挥毫落纸墨痕新,几点梅花最可人。愿借天风吹得远,家家门巷尽成春。
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李方膺
荆楚岁时,念自古、登临风俗。休更道、桓家车骑,谢家丝竹。不觉吹将头上帽,可来共采篱边菊。叹如今、重九有何人,相追逐。 穷处士,枯如木。贤太守,温如玉。遣厨人餽酒,_人餽粟。欲寄唐虞无限意,离骚都是相思曲。奈两三、寒蝶尚于飞,秋光促。
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汪莘
明征君旧宅,陈后主题诗。迹在人亡处,山空月满时。 宝瓶无破响,道树有低枝。已是伤离客,仍逢靳尚祠。
日夕寻未遍,古木寺高低。粉壁犹遮岭,朱楼尚隔溪。 厨窗通涧鼠,殿迹立山鸡。更有无人处,明朝独向西。
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于鹄
鹭州江上水,望南浦、送将归。想陌上儿童,尊前老父,口口能碑。家声一琴一鹤,甚和他、琴鹤也无之。城市貔貅静,泮宫芹藻春迟。 与公南北两天涯,渺再风何时。记楼月歌残,碧云句好,尽是相思。江南烧痕未补,倩春归、说与上天知。早晚洪钧一转,东风先到寒枝。
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床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。
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李白
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