记歌头、辛壬癸甲,乌乌能知谁晓。梅花不待元宵好,雪月交光独照。愁未老。更老似渠□,冷面迎相笑。君词定峭。但减十年前,偎桃傍李,肯独为梅好。 山中好。可但一枝春早。道边无限花草。米嘉荣共何戡在,还忆永新娇小。明年了。又唤起流莺,又自愁鹃叫。东皇太昊。更不是琼花,香无半点,一笑使人倒。
483 0 0
刘辰翁
昔年我见杯中渡,今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿, 双林添作几株松。方瞳应是新烧药,短脚知缘旧施舂。 为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。
383 0 0
元稹
蹇钝无大计,酷嗜进士名。为文性不高,三年住西京。 相府执文柄,念其心专精。薄艺不退辱,特列为门生。 事出自非意,喜常少于惊。春榜四散飞,数日遍八纮。 眼始见花发,耳得闻鸟鸣。免同去年春,兀兀聋与盲。 家寄河朔间,道路出陕城。暌违逾十年,一会豁素诚。 同游山水穷,狂饮飞大觥。起坐不相离,有若亲弟兄。 中外无亲疏,所算在其情。久客贵优饶,一醉旧疾平。 家远归思切,风雨甚亦行。到兹恋仁贤,淹滞一月程。 新诗忽见示,气逸言纵横。缠绵意千里,骚雅文发明。 永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。
297 0 0
姚合
隐静灵仙寺天凿,杯度飞来建岩壑。五峰直上插银河, 一涧当空泻寥廓。崆峒黯淡碧琉璃,白云吞吐红莲阁。 不知势压天几重,钟声常闻月中落。
318 0 0
王建
杨柳丝丝弄轻柔,烟缕织成愁。海棠未雨,梨花先雪,一半春休。而今往事难重省,归梦绕秦楼。相思只在:丁香枝上,豆蔻梢头。
285 0 0
王雱
水国不堪旱,斯民生甚微。直至葭菼少,敢言鱼蟹肥。 我到荒村无食啖,对案又非梁谢览。况是干苗结子疏, 归时只得藜羹糁。
375 0 0
陆龟蒙
举世爱嘉树,此树何人识。清秋远山意,偶向亭际得。 奇柯交若斗,珍叶密如织。尘中尚青葱,更想尘外色。 所宜巢三鸟,影入瑶池碧。移根岂无时,一问紫烟客。
446 0 0
刘驾
风露湿行云,沙水迷归艇。卧看明河月满空,斗挂苍山顶。 万古只青天,多事悲人境。起舞闻鸡酒未醒,潮落秋江冷。
324 0 0
张元干
陈万年乃朝中重臣也尝病,召子咸教戒于床下。语至三更,咸睡,头触屏风。万年大怒,欲杖之,曰:“乃公戒汝,汝反睡,不听吾言,何也?”咸叩头谢曰:“具晓所言,大要教咸谄也。”万年乃不复言。
294 0 0
中华文学
是谁家的歌声, 和悲缓的琴音, 星茫下,松影间,有我独步静听。 音波,颤震的音波, 穿破昏夜的凄清, 幽冥,草尖的鲜露, 动荡了我的灵府。 我听,我听,我听出了 琴情,歌者的深心。 枝头的宿鸟休惊, 我们已心心相印。 休道她的芳心忍, 她为你也曾吞声, 休道她淡漠,冰心里 满蕴着热恋的火星。 记否她临别的神情, 满眼的温柔和酸辛, 你握着她颤动的手—— 一把恋爱的神经? 记否你临别的心境, 冰流沦彻你全身, 满腔的抑郁,一海的泪, 可怜不自由的魂灵? 松林中的风声哟! 休扰我同情的倾诉; 人海中能有几次 恋潮淹没我的心滨? 那边光明的秋月, 已经脱卸了云衣, 仿佛喜声地笑道: “恋爱是人类的生机!” 我多情的伴侣哟! 我羡你蜜甜的爱焦, 却不道黄昏和琴音 联就了你我的神交? (选自1923年4月1日《时事新报·学灯》)
767 0 0
徐志摩
爱君新买街西宅,客到如游鄠杜间。雨后退朝贪种树, 申时出省趁看山。门前巷陌三条近,墙内池亭万境闲。 见拟移居作邻里,不论时节请开关。
352 0 0
刘禹锡
华林满芳景,洛阳遍阳春。朱颜含远日,翠色影长津。 乔柯啭娇鸟,低枝映美人。昔作园中实,今来席上珍。
541 0 0
李世民
亭午羲和驻火轮,开门嘉树庇湖濆。行来宾客奇茶味, 睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影,舟轻不觉入鸥群。 陶家岂是无诗酒,公退堪惊日已曛。
412 0 0
章碣
庞葱与太子质于邯郸,谓魏王曰:‘今一人言市有虎,王信之乎?’王曰:‘否。’‘二人言市有虎,王信之乎?’王曰:‘寡人疑之矣。’‘三人言市有虎,王信之乎?’王曰:‘寡人信之矣。’庞葱曰:‘夫市之无虎明矣,然而三人言而成虎。今邯郸去大梁也远于市,而议臣者过于三人,愿王察之。’王曰:‘寡人自为知。’于是辞行,而谗言先至。后太子罢质,果不得见。(庞葱 一作:庞恭)
402 0 0
刘向
阔的海 阔的海空的天我不需要,我也不想放一只巨大的纸鹞上天去捉弄四面八方的风;我只要一分钟我只要一点光我只要一条缝,象一个小孩爬伏在一间暗屋的窗前望着西天边不死的一条缝,一点光,一分钟。 天到晚老“想飞”(同名散文),总想“云游”(同名诗歌),总是以忘情而淋漓尽致、潇洒空灵的笔墨写他所向往之“飞翔”的徐志摩,竟然在这首诗中绝决然宣称: “阔的海空的天我不需要, 我也不想放一只巨大的纸鹞 上天去捉弄那四面八方的风;” 岂非咄咄怪事! 徐志摩在他为数并不算很多的诗文中多次描写过“飞翔”,“飞翔、飞翔、飞翔”(《雪花的快乐》),这几乎已成为他个人创作心理的某种挥之难去的深刻情结,也成为其诗歌本文中反复出现的,某种充满动感的“姿势”和“幻像”,成为一种经由个人私设象征而沟通整个人类的飞翔之梦,并上升到公共本体象征的“原型意象”。而于各种各样的飞翔中,尤为令徐志摩神往的恰恰是那种庄子“逍遥游”式的“怒而飞,其翼若垂天之云……背负青天而莫之夭阏者”的“壮飞”!他宣称:“要飞就得满天飞,风拦不住云挡不住的飞,一翅膀就跳过一座山头,影子下来遮得阴二十亩稻田的飞……” 何其壮观!何其逍遥! 然而,此刻,作者竟宣称放弃所有这些壮观和逍遥,宣称无疑象征自由的“阔的海空的天”“我不需要”?!这里面,满溢着诗人理想幻灭的几许沉重?几许“浓得化不开”的悲凉? 在这里,一个天真浪漫的理想主义者的希望显得如此的卑微,渺小而可怜:不再是“壮飞”和“云游”的奢望,而只是“一分钟”的时间,“一点光”的明亮和“一线天”似“一条缝”的希望。作者接着以破折号强调并刻划出一幅令人终身难忘的画面:一个小孩——“小孩”当然是纯真、新鲜、生命刚开始,希望刚萌生,绝对应该拥有更多的光明,更美好的希望、更开阔的自由与更长远的生命力的“宁馨儿”——“在一间暗屋的窗前 “望着西天边不死的一条缝,一点光,一分钟。” 这个画面具有一种类似电影中镜头“定格”的强烈视觉效果,象明暗反差极大的黑白片镜头,感官刺激尤其强烈。“一分钟”这一时间意象,在这里同时起到了两种作用:一者,“一分钟”对应作者前面宣称的“我只要”,仿佛总算达到了如此卑微可怜、时间上仅需“一分钟”的希望;另者,“一分钟”本身作为表达客观物理时间长度的语词,势必在读者的阅读想象中,留下短促而凝固暂停的“定格”般的阅读效果。这首诗歌,明显使用了为西方“新批评派”所推崇的“反讽”的手法。在语言陈述上,深究一点的话,则是使用了“反讽”方式中主要的一种“——“夸大陈述”性的“反讽”。所谓“反讽”,就是正话反说,言在此而意在彼。所谓“夸大陈述”,则是假情假意地夸张,然而,却大言若反,暗示相反的性质。我们正应该从“反讽”的角度来更好地理解这首诗歌。 诗歌一开篇如“石破天惊逗秋雨”般先声夺人的几个“我不要”的宣称,无疑正是一种“夸大陈述”。诗人正是因为太想要“阔的海空的天”了,才会这样说,才会象一个顽强爬伏追求的小孩那样,孜孜以求“一条缝”、“一点光”、“一分钟”。可以说, 追求光明的的可怜、卑微而顽强执着正反衬出一片“阔的海空的天”——这“自由与光明”的象征——对于每一个有生命的人来说是何等的重要。 这首诗歌不但在局部语言技巧上使用了“反讽”的手法,在整个诗篇总体结构安排上,也同样成功地使用了“反讽性”的“张力结构”。标题“阔的海”与最后所追求的结局,构成了“反讽性”的强烈对比效果。诗歌句子的展开和排列,从“阔的海空的天”开始,最后可怜巴巴地被挤兑成“一条缝”似的狭窄的时间的短暂的时间。作者明显有意识地在句子排列上注重视觉效果的强调,整篇诗歌呈现出“倒三角形”(B)的形状。“缝”、“光”、“钟”排成整齐而局促的一条线,“一分钟”的“钟”最后孤零零地单独成行……所有这些,都不难见出诗人独具的匠心和深刻的寓意,足以让读者想#p#副标题#e#
315 0 0
姜师度,更移向南三五步。
309 0 0
佚名
银花珠树晓来看,宿醉初醒一倍寒。 已似王恭披鹤氅,凭栏仍是玉栏干。
353 0 0
屏欲除奢政返淳。(霍王以下和句亡)
354 0 0
李治
清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海, 鹤语上方星满天。楼影半连深岸水,钟声寒彻远林烟。 僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。
张祜
陈宫内宴明朝日,玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开, 灵鼍振擂神仙出。天花数朵风吹绽,对舞轻盈瑞香散。 金管红弦旖旎随,霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻, 莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄,直谏犯颜无一人。 歌舞未终乐未阕,晋王剑上粘腥血。君臣犹在醉乡中, 一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀,濮上桑间宜禁止。 请停此曲归正声,愿将雅乐调元气。
307 0 0
意见反馈 || 关于我们 || 用户协议 || 隐私保护 || 商务合作
Copyright © 2020-2022 中华文学苑(华文苑) 京ICP备17037819号
Email:artype@163.com QQ:262989474