中国风-华文苑-中华文学苑

中国风

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徵招

苹花又绿江南岸，宾鸿带将寒去。几许落梅愁，渺暗香何处。一春长是雨。剩费却、翠篝沈炷。冷隔帘旌，润销窗纸，有人吟苦。燕垒渍芹香，画堂永、关心去年情绪。愁压曲屏深，更小山无数。溅裙前事误。□□□、□□□□。□朱阑，不了销凝，移损秦筝柱。

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中华文学

菩萨蛮（再在西冈兼怀后湖作）

短船谁泊蒹葭渚。夜深远火明渔浦。却忆槿花篱。春声穿竹溪。云山如昨好。人自垂垂老。心事有谁知。月明霜满枝。

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苏庠

宴吴王宅

吴王承国宠，列第禁城东。连夜征词客，当春试舞童。砌分池水岸，窗度竹林风。更待西园月，金尊乐未终。

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祖咏

孩子们吵架，有一个用木炭——上海是大抵用铅笔了——在墙壁上写道：“小三子可乎之及及也，同同三千三百刀！”〔２〕这和政治之类是毫不相干的，然而不能算小品文。画也一样，住家的恨路人到对门来小解，就在墙上画一个乌龟，题几句话，也不能叫它作“漫画”。为什么呢？就因为这和被画者的形体或精神，是绝无关系的。漫画的第一件紧要事是诚实，要确切的显示了事件或人物的姿态，也就是精神。漫画是Ｋａｒｉｋａｔｕｒ〔３〕的译名，那“漫”，并不是中国旧日的文人学士之所谓“漫题”“漫书”的“漫”。当然也可以不假思索，一挥而就的，但因为发芽于诚实的心，所以那结果也不会仅是嬉皮笑脸。这一种画，在中国的过去的绘画里很少见，《百丑图》或《三十六声粉铎图》〔４〕庶几近之，可惜的是不过戏文里的丑脚的摹写；罗两峰的《鬼趣图》〔５〕，当不得已时，或者也就算进去罢，但它又太离开了人间。漫画要使人一目了然，所以那最普通的方法是“夸张”，但又不是胡闹。无缘无故的将所攻击或暴露的对象画作一头驴，恰如拍马家将所拍的对象做成一个神一样，是毫没有效果的，假如那对象其实并无驴气息或神气息。然而如果真有些驴气息，那就糟了，从此之后，越看想像，比读一本做得很厚的传记还明白。关于事件的漫画，也一样的。所以漫画虽然有夸张，却还是要诚实。“燕山雪花大如席”〔６〕，是夸张，但燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说“广州雪花大如席”，那可就变成笑话了。 “夸张”这两个字也许有些语病，那么，说是“廓大”也可以的。廓大一个事件或人物的特点固然使漫画容易显出效果来，但廓大了并非特点之处却更容易显出效果。矮而胖的，瘦而长的，他本身就有漫画相了，再给他秃头，近视眼，画得再矮而胖些，瘦而长些，总可以使读者发笑。但一位白净苗条的美人，就很不容易设法，有些漫画家画作一个髑髅或狐狸之类，却不过是在报告自己的低能。有些漫画家却不用这呆法子，他用廓大镜照了她露出的搽粉的臂膊，看出她皮肤的褶皱，看见了这些褶皱中间的粉和泥的黑白画。这么一来，漫画稿子就成功了，然而这是真实，倘不信，大家或自己也用廓大镜去照照去。于是她也只好承认这真实，倘要好，就用肥皂和毛刷去洗一通。因为真实，所以也有力。但这种漫画，在中国是很难生存的。我记得去年就有一位文学家说过，他最讨厌论人用显微镜。欧洲先前，也并不两样。漫画虽然是暴露，讥刺，甚而至于是攻击的，但因为读者多是上等的雅人，所以漫画家的笔锋的所向，往往只在那些无拳无勇的无告者，用他们的可笑，衬出雅人们的完全和高尚来，以分得一枝雪茄的生意。像西班牙的戈雅（ＦｒａｎｃｉｓｃｏｄｅＧｏｙａ）和法国的陀密埃（ＨｏｎｏｒéＤａｕｍｉｅｒ）〔７〕那样的漫画家，到底还是不可多得的。二月二十八日。 CC 〔１〕本篇最初印入《小品文和漫画》一书。该书是《太白》半月刊一卷纪念的特辑，内收关于小品文和漫画的文章五十八篇，一九三五年三月生活书店出版。〔２〕“小三子可乎之及及也”二句，意思是“小三子可恶之极，戳他三千三百刀。”“同同”，形容戳的声音。〔３〕Ｋａｒｉｋａｔｕｒ德语，又译“讽刺画”。〔４〕《百丑图》描绘一百出丑角戏的图画，作者不详。《三十六声粉铎图》，全名为《天长宣氏三十六声粉铎图咏》，描绘昆剧三十六出丑角戏的图画，并加题咏。清代宣鼎作，《申报馆丛书》之一。〔５〕罗两峰（１７３３—１７９９）名聘，字遁夫，号两峰，江苏甘泉（今江都）人，清代画家。《鬼趣图》，是一幅讽刺世态的画。〔６〕“燕山雪花大如席”李白《北风行》中的句子。燕山在河北蓟县东南。〔７〕戈雅（１７４２—１８２８）一译戈耶，西班牙讽刺画家。作品多取材于民间生活，作有铜版组画《奇想集》、版画集《战争的灾难》等。陀密埃（１８０８—１８７９），通译杜米埃，法国画家。晚年曾参加巴黎公社革命运动，作品有石版画《立法肚子》等。 #p#副标题#e#

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鲁迅

赠箕山僧

久住空林下，长斋耳目清。蒲团借客坐，石磹甃人行。似鹤难知性，因山强号名。时闻衣袖里，暗掐念珠声。

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张籍

江南弄

江南弄，巫山连楚梦，行雨行云几相送。瑶轩金谷上春时，玉童仙女无见期。紫露香烟渺难托，清风明月遥相思。遥相思，草徒绿，为听双飞凤凰曲。

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王勃

题镜湖野老所居（一作秦系诗）

湖里寻君去，樵风往返吹。树喧巢鸟出，路细葑田移。沤苎成鱼网，枯根是酒卮。老年唯自适，生事任群儿。

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马戴

秋日有寄姑苏曹使君

多病无因棹小舟，阖闾城下谒名侯。水寒不见双鱼信，风便唯闻五袴讴。早说用兵长暗合，近传观稼亦闲游。须知谢奕依前醉，闲阻清谈又一秋。

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罗隐

李夫人词

延年不语望三星，莫说夫人上涕零。争奈世间惆怅在，甘泉宫夜看图形。

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张祜

送元昼上人归苏州兼寄张厚二首

自卜闲居荆水头，感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮，千里书回碧树秋。深巷久贫知寂寞，小诗多病尚风流。昼公此去应相问，为说沾巾忆旧游。三年无事客吴乡，南陌春园碧草长。共醉八门回画舸，独还三径掩书堂。前山雨过池塘满，小院秋归枕簟凉。经岁别离心自苦，何堪黄叶落清漳。

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许浑

望庐山瀑布水二首

西登香炉峰，南见瀑布水。挂流三百丈，喷壑数十里。欻如飞电来，隐若白虹起。初惊河汉落，半洒云天里。仰观势转雄，壮哉造化功。海风吹不断，江月照还空。空中乱潈射，左右洗青壁。飞珠散轻霞，流沫沸穹石。而我乐名山，对之心益闲。无论漱琼液，还得洗尘颜。且谐宿所好，永愿辞人间。日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

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李白

备考：来信（陈德明）

下面关于贵志插图所问，请答复：（一）第二卷第十期内《近代美术史潮论》的一幅画——《希阿的屠杀》，画上注着是藉里珂绘，但文中记是陀拉克罗亚的作品，大概画上是注错的。旁边一幅《骑士》也是藉里珂的，没有错吗？（二）第五期的插图《女》的雕刻家迈约尔，和第六期的插图《伦敦议事堂》和第九期的《勃吕舍勒法院》和《巴黎歌剧馆》的前后三个建筑家——伯黎，丕垒尔，喀尔涅——的西文名字叫怎么？陈德明。十七，四，五。 EE 〔１〕本篇最初发表于一九二八年五月一日《北新》半月刊第二卷第十二号“自由问答”栏，在陈德明来信之后，原无标题。〔２〕陀拉克罗亚（Ｆ．Ｄｅｌａｃｒｏｉｘ，１７９９—１８６３）通译德洛克洛瓦，法国浪漫主义画家。〔３〕藉里珂（Ｔｈ．Ｇéｒｉｃàｕｌｔ，１７９１—１８２４）法国浪漫主义画派的先驱者。〔４〕ＡｒｉｓｔｉｄｅＭａｉｌｌｏｌ阿里斯蒂德·迈约尔（１８６１—１９４４），法国画家、雕塑家。ＣｈａｒｌｅｓＢａｒｒｙ，通译查尔斯·巴里（１７９５—１８６０），即来信中所询问的伯黎，英国建筑师，英国国会建筑的设计者。ＪｏｓｅｆｆＰｏｅｌａｅｒｔ，约瑟夫·丕垒尔（１８１７—１８７９），比利时建筑学家。ＣｈａｒｌｅｓＧａｒｎｉｅｒ，通译夏尔·迦尼埃（１８２５—１８９８），即来信中所询问的喀尔涅，法国建筑师，巴黎大歌剧院的设计者。

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鲁迅

【南吕】一枝花_春雨润夭桃

春雨润夭桃灼灼红，洗芳草茸茸翠。蝶愁搧香粉翅，莺怕展缕金衣。堪恨堪宜，耽阁酿蜂儿蜜，喜调和燕子泥。游春客怎把芳寻，斗巧女难将翠拾。【梁州】看一阵阵锁层峦行云岭北，一片片泛桃花流水桥西。我醉来时怎卧莎茵地？难登紫陌，怎看罗衣？乾坤惨淡，园苑岑寂。每日家阴雨霏霏，几曾见丽日迟迟！辛苦杀老树头憎妇鸣鸠，凄凉也古墓上催春子规，阑散了绿阴中巧舌黄鹂。酒杯，食櫑。可怜不见春明媚，正合着襄阳小儿辈。笑杀山翁醉似泥，四野云迷。【尾】叮咛这雨声莫打梨花坠，风力休吹柳絮飞。留待晴明好天气，穿一领布衣，着一对草履，访柳寻春万事喜。

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中华文学

送正字十九兄归江东醉后绝句

命驾相思不为名，春风归骑出关程。离堂莫起临岐叹，文举终当荐祢衡。

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权德舆

咏史诗。即墨

即墨门开纵火牛，燕师营里血波流。固存不得田单术，齐国寻成一土丘。

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中华文学

洞仙歌（寿老人）

虞弦挥按，甫奏薰风曲。两两尧＿长新绿。揖鳌峰、连雁峤，＿轕圆融，总里许、北郭门围全属。年年才见夏，喜溢枌榆，龙穴霏烟霭晴谷。向氤氲和气里，岁奉瑶觞，试屈指、几阅梅林初熟。待一品官高见玄孙，算八十彩衣，更饶遐福。

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中华文学

二风诗。乱风诗五篇。至乱

（古有乱王，肆极凶虐，乱亡乃已，故为《至乱》之诗二章二韵十二句）嘻乎王家，曾有凶王，中世失国，岂非骄荒。复复之难，令则可忘。嘻乎乱王，王心何思？暴淫虐惑，无思不为；生人冤怨，言何极之。

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元结

木兰花（晏观文画堂席上·般涉调）

檀槽碎响金丝拨。露湿浔阳江上月。不知商妇为谁愁，一曲行人留晚发。画堂花入新声别。红蕊调高弹未彻。暗将深意语胶弦，长愿弦丝无断绝。

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张先

问谁

问谁？啊，这光阴的播弄问谁去声诉，在这冻沉沉的深夜，凄风吹拂她的新墓？ “看守，你须用心的看守，这活泼的流溪，莫错过，在这清波里优游，青脐与红鳍！” 那无声的私语在我的耳边似曾幽幽的吹嘘，—— 像秋雾里的远山，半化烟，在晓风前卷舒。因此我紧揽着我生命的绳网，像一个守夜的渔翁，兢兢的，注视着那无尽流的时光—— 私冀有彩鳞掀涌。但如今，如今只余这破烂的渔网—— 嘲讽我的希冀，我喘息的怅望着不复返的时光：泪依依的憔悴！又何况在这黑夜里徘徊：黑夜似的痛楚：一个星芒下的黑影凄迷—— 留连着一个新墓！问谁……我不敢怆呼，怕惊扰这墓底的清淳；我俯身，我伸手向她搂抱—— 啊！这半潮润的新坟！这惨人的旷野无有边沿，远处有村火星星，丛林中有鸱鸮在悍辩—— 此地有伤心，只影！这黑夜，深沉的，环包着大地：笼罩着你与我—— 你，静凄凄的安眠在墓底；我，在迷醉里摩挲！正愿天光更不从东方按时的泛滥：我便永远依偎着这墓旁—— 在沉寂里消幻—— 但青曦已在那天边吐露，苏醒的林鸟，已在远近间相应的喧呼—— 又是一度清晓。不久，这严冬过去，东风又来催促青条：便妆缀这冷落的墓宫，亦不无花草飘摇。但为你，我爱，如今永远封禁在这无情的地下—— 我更不盼天光，更无有春信：我的是无边的黑夜！（选自《志摩的诗》，1925年初版，中华书局）#p#副标题#e#

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徐志摩

自gM乡北归

巴烟幂幂久萦恨，楚柳绵绵今送归。回避江边同去雁，莫教惊起错南飞。

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司空图

中国风

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漫谈“漫画”

赠箕山僧

江南弄

题镜湖野老所居（一作秦系诗）

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李夫人词

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望庐山瀑布水二首

备考：来信（陈德明）

【南吕】一枝花_春雨润夭桃

送正字十九兄归江东醉后绝句

咏史诗。即墨

洞仙歌（寿老人）

二风诗。乱风诗五篇。至乱

木兰花（晏观文画堂席上·般涉调）

问谁

自gM乡北归

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