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小文
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马省曾行处，连嘶渡晚河。忽惊乡树出，渐识路人多。 细径穿禾黍，颓垣压薜萝。乍归犹似客，邻叟亦相过。
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中华文学
玉皇重赐瑶池宴，琼筵第二十四。万象澄秋，群裾曳玉，清澈冰壶人世。鳌峰对起。许分得钧天，凤丝龙吹。翠羽飞来，舞鸾曾赋曼桃字。 鹤胎曾梦电绕，桂根看骤长，玉干金蕊。少海波新，芳茅露滴，凉入堂阶彩戏。香霖乍洗。拥莲媛三千，羽裳风佩。圣姥朝元，炼颜银汉水。
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吴文英
病守江城眼暂开，昔年吴越共衔杯。膺舟出镇虚陈榻， 郑履还京下隗台。云叶渐低朱阁掩，浪花初起画樯回。 心期解印同君醉，九曲池西望月来。
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许浑
二八如回雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
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咏秋日海棠一岁两回春到来，花也多成败。只为云庄秋，不避东君怪，因此上向西风特地开。前日彩云飞上天，又向深秋见。翠淡遥山眉，红惨春风面，恨燕莺期天样远。霜重物华摇落秋，惊见春如旧。一笑疏篱边，更比黄花瘦，刬地殢西风犹带酒。宋玉每逢秋叹嗟，见此应欢悦。恰被风只开，莫遣霜摧谢，有他那惜花人来到也。亭下拒霜花数丛，不与渠同梦。娇倚秋阴薄，瘦怯霜华重，几时盼得日迟迟春昼永？见一日绕观十数回，只恐花憔悴。锦帐遮寒威，银烛添春意，端的是太真妃初睡起。寂寞一枝三四花，弄色书窗下。为着沉香迷，梦见嵬坡怕，且潜身在居士家。花竹满亭高士居，常把春留住。赏罢芙蓉秋，又见胭脂露，这的是绰然亭绝妙处。睡起不禁霜月苦，篱菊休相妒。恰与东君别，又被西风误，教他这粉蝶儿无是处。香满竹篱花正娇，开彻胭脂萼。不幸遭风霜，叶儿都零落，畅好是有上梢无下梢。昭群路迷关塞雪，蔡琰胡笳月。往事惟心知，新恨凭谁说，只恐怕梦回时春去也。
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张养浩
挂席曙钟初，家山半在吴。橹声过远寺，江色润秋芜。 陂鹤巢城木，边鸿宿岸芦。知君当永夜，独钓五湖隅。
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褪色了，斑驳了，这园里的座椅，原先站得稳稳的，现在陷落在土里 早晚就会凭空倒下去的， 早晓就会凭空倒下去的。 在夜里大红的花朵看似黑的，曾经在此坐过的又回来坐它： 他们坐着，浦满的一排全是的， 他们坐着，满满的一排全是的。 他们坐着这椅座可不往下沉，冬天冻不着他们洪水也冲不了他们 因为他们的身子是空气似的轻， 他们的身子是象空气似的轻。 此诗发表于1924年10月29日《晨报副镌》。原诗题下注明：译自Thomas Hardy《Late Lyrics and Eaiier》,即：译自哈代《抒情诗集》。
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徐志摩
【塞下曲】 玉帛朝回望帝乡， 乌孙归去不称王。 天涯静处无征战， 兵气销为日月光。
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常建
策杖驰山驿，逢人问梓州。长江那可到，行客替生愁。
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贾岛
住处近山常足雨，闻晴z4曝旧芳茵。 立秋日后无多热，渐觉生衣不著身。
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王建
离思著百草，绵绵生无穷。侧闻畿甸秀，三振词策雄。 太守不韵俗，诸生皆变风。郡斋敞西清，楚瑟惊南鸿。 海畔帝城望，云阳天色中。酒酣正芳景，诗缀新碧丛。 服彩老莱并，侍车江革同。过隋柳憔悴，入洛花蒙笼。 高步讵留足，前程在层空。独惭病鹤羽，飞送力难崇。
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孟郊
燕掠风樯款款飞。艳桃秾李闹长堤。骑鲸人去晓莺啼。 可意湖山留我住，断肠烟水送君归。三春不是别离时。
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张元干
春城三二月。禁柳飘绵未歇。仙篽生香，轻云凝紫，临层阙歌掌明珠滑。酒脸红霞发。华省名高，少年得意时节。 画刻三题彻。梯汉同登蟾窟。玉殿初宣，银袍齐脱，生仙骨。花探都门晓，马跃芳衢阔。宴罢东风，鞭梢一行飞雪。
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张先
一身从远使，万里向安西。汉月垂乡泪，胡沙费马蹄。 寻河愁地尽，过碛觉天低。送子军中饮，家书醉里题。
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岑参
楚塞分形势，羊公压大邦。因依多士子，参画尽敦厖。 岳璧闲相对，荀龙自有双。共将船载酒，同泛月临江。 远树悬金镜，深潭倒玉幢。委波添净练，洞照灭凝釭. 阗咽沙头市，玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡，海客话神泷。 已困连飞盏，犹催未倒缸。饮荒情烂熳，风棹乐峥摐。 胜事他年忆，愁心此夜降。知君皆逸韵，须为应莛撞。
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元稹
晓发潺湲亭，夜宿潺湲水。风篁扫石濑，琴声九十里。 光奔觉来眼，寒落梦中耳。曾向三峡行，巴江亦如此。
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李群玉
汉宫新燕矜蛾眉，春台艳妆莲一枝。迎春侍宴瑶华池， 游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦，摩烟袅雪金碧遗。 愁鸿连翾蚕曳丝，飒遝明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹， 朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私，南山一笑君无辞。 仙蛾泣月清露垂，六宫烧烛愁风欷。
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陈陶
寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。
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白居易
张沛 而且梅兰芳还要到苏联去。 议论纷纷。我们的大画家徐悲鸿教授也曾到莫斯科去画过松树——也许是马，〔２〕我记不真切了——国内就没有谈得这么起劲。这就可见梅兰芳博士之在艺术界，确是超人一等的了。 而且累得《现代》的编辑室里也紧张起来。首座编辑施蛰存先生曰：“而且还要梅兰芳去演《贵妃醉酒》呢！”（《现代》五卷五期。）要这么大叫，可见不平之极了，倘不豫先知道性别，是会令人疑心生了脏躁症的。次座编辑杜衡先生曰：“剧本鉴定的工作完毕，则不妨选几个最前进的戏先到莫斯科去宣传为梅兰芳先生‘转变’后的个人的创作。……因为照例，到苏联去的艺术家，是无论如何应该事先表示一点‘转变’的。”（《文艺画报》创刊号。）这可冷静得多了，一看就知道他手段高妙，足使齐如山〔３〕先生自愧弗及，赶紧来请帮忙——帮忙的帮忙。 但梅兰芳先生却正在说中国戏是象征主义，〔４〕剧本的字句要雅一些，他其实倒是为艺术而艺术，他也是一位“第三种人”。 那么，他是不会“表示一点‘转变’的”，目前还太早一点。他也许用别一个笔名，做一篇剧本，描写一个知识阶级，总是专为艺术，总是不问俗事，但到末了，他却究竟还在革命这一方面。这就活动得多了，不到末了，花呀光呀，倘到末了，做这篇东西的也就是我呀，那不就在革命这一方面了吗？ 但我不知道梅兰芳博士可会自己做了文章，却用别一个笔名，来称赞自己的做戏；或者虚设一社，出些什么“戏剧年鉴”，亲自作序，说自己是剧界的名人？〔５〕倘使没有，那可是也不会玩这一手的。 倘不会玩，那可真要使杜衡先生失望，要他“再亮些”〔６〕了。 还是带住罢，倘再“略论”下去，我也要防梅先生会说因为被批评家乱骂，害得他演不出好戏来。〔７〕十一月一日。 〔１〕本篇最初发表于一九三四年十一月六日《中华日报·动向》。 〔２〕徐悲鸿于一九三四年五月应苏联对外文化事业委员会邀请，去苏联参加中国画展览会，曾在莫斯科中国大使馆举行的招待会上即席作画。 〔３〕齐如山（１８７７—１９６２）河北高阳人。当时北平国剧学会会长，曾为梅兰芳编过剧本。杜衡在《文艺画刊》创刊号（一九三四年十月）发表的《梅兰芳到苏联去》一文中说：“我以为他（按指梅兰芳）最先的急务，是应当找几位戏剧意识检讨专家来帮忙，或竟成立一个脚本改编委员会。这些工作，恐怕像齐如山先生他们未必能够胜任”。 〔４〕一九三四年九月八日《大晚报·剪影》载犁然的《在梅兰芳马连良程继先叶盛兰的欢宴席上》一文中，记录梅兰芳谈话说：“中国旧戏原纯是象征派的，跟写实的话剧不同”。 〔５〕这些都是对杜衡等人的讽刺，参看本书《化名新法》。“戏剧年鉴”是影射杜衡、施蛰存合编的一九三二年《中国文艺年鉴》。〔６〕“再亮些”杜衡著有长篇小说《再亮些》，载一九三四年《现代》月刊第五卷第一期至第五期和第六卷第一期（未刊完，出单行本时改题为《叛徒》）。篇首《题解》引用歌德临终时的话：“再亮些，再亮些！” 〔７〕这里也是对杜衡的讽刺。杜衡曾于一九三二年说左翼批评家“蛮横”，使他们不得不“永远地沉默，长期地搁笔”。参看《南腔北调集·论“第三种人”》。 #p#副标题#e#
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鲁迅
金谷先春，见乍开江梅，晶明玉腻。珠帘院落，人静雨疏烟细。横斜带月，又别是、一般风味。金尊里。任遗英乱点，残粉低坠。 惆怅杜陇当年，念水远天长，故人难寄。山城倦眼，无绪更看桃李。当时醉魄，算依旧、裴回花底。斜阳外。谩回首、画楼十二。
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